奥斯卡·王尔德的《致我妻子》和《雷丁监狱民谣》
大约在1961年，我在埃德娜·皮克特夫人的二年级英语课上爱上了沃尔特·德拉马雷的《银》，诗歌成为了我的激情。
奥斯卡•王尔德
《致妻子》简介及正文
奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde)的诗《致我妻子》(To My Wife)由三个乐章组成，每个乐章的雾霭韵律都是ABAB;但由于缺少五音步抑扬格和对联句，这首诗可能模仿伊丽莎白时期的十四行诗形式。
这首诗的信息不过是一个注释，对他的诗歌进行了评论。这可能是夫妻之间的秘密玩笑。
（请注意:“押韵”这个拼写是塞缪尔·约翰逊博士通过一个词源学上的错误引入英语的。关于我只使用原始表格的解释，请参阅“Rime vs押韵:一个不幸的错误”)。
致妻子
我写不出庄严的序曲
作为我上床的前奏;
从一个诗人到一首诗
我敢说。
如果这些飘落的花瓣
一个在你看来是公平的，
爱会把它吹走，直到尘埃落定
在你头发上。
当寒风和严冬袭来
所有没有爱的土地，
它将低声谈起花园，
你会明白的。
朗读《致我妻子》
《致妻子》评注
说话的人可能正在和他的配偶开私人玩笑。他的谦逊看起来充其量是讽刺，或者，这只是内部笑话的一部分。
第一节:不是保护者
我写不出庄严的序曲
作为我上床的前奏;
从一个诗人到一首诗
我敢说。
说话人一开始就声称他无法为自己的诗写一篇华丽的引言;因此，他决定提供一个非常简单的小数字。他认为对着自己的诗说话不符合他的性格。
然而，因为他正把他的作品交给妻子，他认为他应该以某种方式把这些作品介绍给她。他觉得自己不能夸大其词。当别人这样做的时候，他会觉得用诗写这样的对话很愚蠢。
第二乐章:落叶
如果这些飘落的花瓣
一个在你看来是公平的，
爱会把它吹走，直到尘埃落定
在你头发上。
他把自己的诗比作飘落的树叶或花瓣，也就是说，通过植物的比喻，他“既奉承”，也削弱了自己的努力。在第一乐章和第二乐章之间的转换中，说话者采取了一种更诗意的立场。
如果他的妻子爱上了这首诗，他希望诗中的花瓣能飘散在她的头发上。他展示了在世俗和隐喻之间变换形象的技巧。
说话者断言，如果他的妻子喜欢这首诗，那就意味着他成功地准确描绘了自己的情感。他色彩斑斓地将诗句标记为花的部分，也色彩斑斓地疯狂地将它们放在他心爱的人的头发或头脑中。演讲者似乎很有信心，他的妻子至少会喜欢他的一些努力。
她头发上奇怪的花瓣形象表明她喜欢这首诗，并认为这是一种甜蜜的创作。有趣的是，尽管她可能没有发现任何诗句符合她对好诗的看法，他仍然保持积极。
第三乐章:穿过严冬
当寒风和严冬袭来
所有没有爱的土地，
它将低声谈起花园，
你会明白的。
讲话者以一种相当诗意的空虚继续着，因为一个人一开始就否认诗意的能力。他通过夸大妻子的理解，再次强调了植物的隐喻。他声称，当一切都变得荒凉和严冬，他的诗将继续向他的妻子讲述春天和夏天。
说话的人坚持认为他的诗会让他的妻子想起夏天花朵的荣耀。与此同时，她将再次想起他对她的爱。通过运用异想天开的、自然的意象，说话者既保持谦逊，又能很好地交流。
这幅作品仍然是一种简单的表达，遵循了奥斯卡·王尔德对艺术的哲学。他认为，艺术应该仅仅为其本身而存在，而不是为了做出深刻的陈述，就像人们通常认为某一领域的伟大艺术作品那样。
奥斯卡•王尔德
《读狱谣》简介及节选
奥斯卡·王尔德的《雷丁监狱民谣》讲述了一段所谓的监狱批判之旅，由六个乐章组成。每个乐章都有不同的数字集。
每一集都是由相同的韵律构成的，传统上被认为是民谣形式:ABCBDB。节奏也允许偶尔的内部雾凇。这首诗的主题是作者对监狱生活的个人了解，即“阅读监狱”。
说话者首先报道了一名狱友被绞死的消息。作者通过一个非同寻常的论断来吸引读者的注意力:“每个人都杀死了他所爱的东西。”
然而，说话者指出，尽管所有人都这样做，但并不是所有人都用自己的生命来付出代价。
这首诗经常被宣传为对英国监狱改革的呼吁;然而，因为它只提供了讲话者自己对自己经验的看法，所以不能那么认真地对待它。
说话者所处的哲学立场只能以其特有的敏捷性来考虑。
节选自《雷丁监狱歌谣》
我
他没有穿鲜红色的外套，
因为血和酒是红色的，
他的手上沾满了鲜血和美酒
当他们发现他和死尸在一起时，
他所爱的可怜的死去的女人，
然后在床上被杀。
他走在审判人中间
穿着一套破旧的灰色西装;
他头上戴着一顶板球帽，
他的脚步似乎轻快而愉快;
但我从没见过有男人会看
那天是如此的渴望。
我从没见过有男人会看
用这样渴望的眼神
在那蓝色的小帐篷上
囚犯们称之为天空，
每一朵飘过的云
用银色的帆…
如欲阅读全诗，请浏览“雷丁监狱民谣在美国诗人学会。
阅读《雷丁监狱歌谣》
“雷丁监狱歌谣”评析
在19世纪的英国，奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde)的诗《雷丁监狱民谣》(The Ballad of Reading Gaol)经常被解读为呼吁监狱改革的口号。然而，我们必须对王尔德的文学作品持保留态度;他丰富多彩的传记总是比他的文学成就更受关注。
第一乐章-第一部分:几种不同的线索
在第一乐章中，叙述者提出了几条叙事线索，并将它们编织在整个故事中:
1.囚犯们愁眉苦脸地在监狱里走来走去;
2.囚犯们感觉天空笼罩着他们，就像一顶铅做的头饰;
3.还有他个人最喜欢的一句话，“每个男人都杀了他所爱的人。”
叙述者在叙述的开始，报告了一个即将被绞死的囚犯，“没有穿他的猩红色外套/因为血和酒是红色的。”据称，这名男子夺走了他妻子的生命。奇怪的是，据说他也爱她。
但他趁她睡着时割断了她的喉咙。说话者报告说，以如此可怕的方式杀害妻子的男子在犯罪现场被抓获。他浑身是血，这就是为什么他穿了“猩红色外套”。
第二乐章-第二部分:痛苦的印象
说话者描述了他所处的环境，其中包括一个穿着“破旧灰色”衣服的警卫。这名警卫显然持续在院子里走了六周。守卫代表着里面每个人似乎都拥有的那种渴望的神情。
发言者对囚犯的痛苦印象深刻，知道他们中有这么多人将面临绞刑，他感到难以接受。
第三运动-第三部分:不剥夺国家
说话者显然被这样一个事实所吸引，即看守们继续确保囚犯们不会自杀，从而剥夺了国家杀死他们的权利。说话者观察了各种官员的细节，他们的工作是让囚犯排队等待处决。
他将每次行刑前持续的恐怖气氛戏剧化。绞刑前的那个特别的夜晚，他把走廊描述为“充满了各种形式的恐惧”。
第四乐章-第四部分:错误的细节成为流血的心脏积液
演讲者接着提供了一些有问题的细节，这篇文章的早期读者可能已经注意到了，但后来那些热衷于流血的心脏自由主义渗出的人会把整只hog吞下去。
例如，说话者报告说，每次绞刑后，死者的尸体都被埋在监狱墙附近的坟墓里，然后用石灰覆盖。当然，尸体随后会分解成地球上的元素。
然而，说话者生动地插入了一个戏剧性的事实，白天，酸橙会吃掉肉，晚上，它会吃掉骨头。有趣的是，石灰似乎有区分白天和黑夜的能力。
说话者哀叹没有鲜花可以装饰被绞死的死者的坟墓，同时断言他受到了对待，也就是说，被绞死就像被绞死的野兽一样。人们不得不在自己的记忆中寻找国家绞死狗、牛、山羊等的画面。
尽管讲话者渐渐沉浸在纯粹的虚构中，但他确实通过对监禁岁月的仇恨，转向了他的精神本质。有趣而幸运的是，讲话者选择了基督的爱，而不是他在“监牢”中所经历的非基督徒的残酷。他非常谦虚地说:
牧师不愿跪下祈祷
在他不光彩的坟墓前:
也不要用那受祝福的十字架作记号
基督为罪人所赐的，
因为他就是其中之一
基督下来要拯救他们。
第五乐章-第五部分:关于法律的模棱两可
如果诗人打算暗指监狱机构的非法、不人道的行为，他肯定不会写下以下诗句:“我不知道法律是否正确，/或法律是否错误。”
演讲者接着讲述了他自己的可怕经历，并表示没有人应该受到如此不人道的对待。国家无权伤害公民，尤其是那些已经受伤的人。因此，他的哀歌是这样写的:
最邪恶的行为就像毒草
在监狱的空气中茁壮生长:
这只是人的善
在那里枯萎，
苍白的痛苦守着沉重的大门，
狱吏就是绝望。
尽管说话人有这样的观察和结论，但他的哭泣只能被接受为他自己独特的经历。它不能被认为是对整个系统的控诉。说话的人接着说:“但上帝永恒的律法是仁慈的/能打碎石头的心。”
这句话揭示了说话者对业力的真正理解，即播种和收获。事实上，演讲者已经从他的监禁经历中获得了教育——这难道不是把人关进监狱的真正目的吗?他雄辩地表达了自己的智慧:
啊!快乐的一天，那些心碎的人
宽恕的和平胜利了!
不然人类还能怎样使他的计划得以实现呢
净化他的灵魂?
除了破碎的心，还有什么办法
愿主基督进入?
在帕拉马汉萨·尤迦南达的店里一个瑜伽行者的自传，一个好奇的禅师说:“痛击记忆的刺激。”那些无法接受印度瑜伽修行者的智慧的人可能会从奥斯卡·王尔德的演讲者那里获得同样的智慧。
奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde)在同性恋群体中广受欢迎，他们与基督的关系似乎常常是不确定的。
第六乐章-第六部分:杀气腾腾的眼神或话语
说话者最终面对了一个奇怪的论断:“每个人都杀死了他所爱的东西。”他软化了这一说法，声称杀人可能是“痛苦的表情”，甚至是一些“奉承的话”。
因此，他之前的断言最多只是隐喻，与实际的杀戮相比，即结束另一个人的生命，无法达到任何规模。
这首诗可以被认为是一部成功的戏剧。演讲者描述了他自己的生活经历，建立了一个可信的叙述。不幸的是，激进分子希望获得比它实际实现的更多的东西，但它就是这样。
据作者所知，这些内容是准确和真实的，并不意味着要取代来自合格专业人士的正式和个性化的建议。
问题与答案
问题:奥斯卡·王尔德的《致我妻子》这首诗里发生了什么?
答:说话的人可能正在和他的配偶开私人玩笑。他的谦逊看起来充其量是讽刺，或者，这只是内部笑话的一部分。
问题:王尔德的《致我妻子》中最重要的乐章是什么?
答:演讲者似乎很喜欢和妻子开一个私人玩笑。他的谦逊看起来充其量是讽刺，或者，这只是内部笑话的一部分。
©2016琳达·苏·格莱姆斯