罗伯特·弗罗斯特及其诗歌中的理性之声

罗伯特·弗罗斯特及其诗歌中的理性之声

几乎每个喜欢读诗的人都知道罗伯特·弗罗斯特的一两行诗，但他们知道什么是理智的声音吗?他的一些最著名的诗被广泛引用，很容易脱口而出，但很少有人知道，这位最勤奋的诗人有一个理论，帮助他构建了他的诗歌。

＇来评判一首诗罗伯特·弗罗斯特写道:进行一个最大的测试。你听句子听起来。”

罗伯特·弗罗斯特通过对英语语言以及人们在日常生活中如何使用英语的深入思考，形成了他关于好诗歌应该是什么样子的想法。他对人类的声音感兴趣，对鸟类爱好者或音乐家如何被鸟的歌唱所吸引感兴趣。

但他也是个强烈的传统主义者，所以他认为这些音只能用规则格律来表达，主要是抑扬格五音步。对弗罗斯特来说，句子不仅仅是文字，而是一种在“口洞”中形成的音乐。

＇只有当它们被扔出去、画出来、展示在一条脚线上时，才会显得可爱。”

他没有太多时间去关注激进的现代主义诗人，比如t.s.艾略特、华莱士史蒂文斯和后来的e.e.卡明斯。

“放下球网的网球不是网球，他对那些过于随意地打破历史惯例的人说了一句名言。根据弗罗斯特的观点，诗歌应该用严格的抑扬格或松散的抑扬格来写。

但他花了很长时间才建立起这种有意义的声音，并把它卖给美国，最终卖给英语世界。1912年，他离开美国来到英国，希望能在诗歌方面有所突破。它工作。他的第一本书，男孩的遗嘱一年后出版，在先驱埃兹拉·庞德的帮助下，他开始为自己树立了坚实的声誉。

几年后，当他回到美国时，他有了足够的素材来写第二本书，波士顿北部这给他带来了渴望已久的认可。

在这篇文章中，我想探究弗罗斯特的理性之声，并试图理解这在他的诗歌中意味着什么。我选了他的三首诗:《补墙》、《雪夜林中驻足》和《指令》。

弗罗斯特诗歌中的理性之声

弗罗斯特的理性之声对很多喜欢他的诗的读者来说是一个挑战，在评论家的世界里并没有被普遍接受。

词语中的抽象发音与地区发音和特殊的表达方式密切相关——例如，一个来自乔治亚州的美国人读弗罗斯特的诗听起来与来自英格兰北部的人听起来非常不同。

让我印象深刻的是，弗罗斯特坚信大声朗读诗歌，这样人们就能听到这些声音，句子就会变得生动起来。

偏爱自由诗的诗人不愿将传统的抑扬格格作为构筑句子的唯一手段。在他们看来，与其说诗歌是一个传统的网球场，不如说它是一个巨大的广阔的场地，在那里进行着实验性的运动，制定着新的规则。对于今天的许多年轻诗人来说，声音很重要，但思想和诗歌的纹理更重要。

“修补墙”来自波士顿北部(1914)

有样东西不喜欢墙，
这使得它下面的冻土膨胀，
在阳光下洒落上层的巨石，
甚至两个人都可以并排通过。
猎人的工作是另一回事:
我跟随他们，修理他们
他们没有留下一块石头在一块石头上，
但他们会让兔子不再躲藏，
为了取悦吠叫的狗。我的意思是，
没有人见过，也没有人听过，
但在春天修补的时候，我们在那里找到了它们。
我告诉山那边的邻居;
在我们相遇的那一天，我们走在一线
又在我们之间筑起一道墙。
我们走的时候把墙隔开。
每个人都有掉落的巨石。
有的像面包，有的像球
我们必须用一个咒语让它们保持平衡:
“待在原地，直到我们转过身去!”
我们的手指因为处理它们而变得粗糙。
哦，只是另一种户外游戏，
一边一个。它意味着更多:
在那里，我们不需要墙
他是松树，我是苹果园。
我的苹果树永远也过不去
吃他松树下的松果，我告诉他。
他只说:“好篱笆造就好邻居。”
春天是我心中的恶作剧，我想知道
如果我能让他有个想法
“为什么它们能成为好邻居?”不是吗
哪里有奶牛?但是这里没有奶牛。
在我建造一堵墙之前，我会问清楚
我用墙隔开的东西，
我曾想冒犯谁。
有样东西不喜欢墙，
它想把它放下来。”我可以对他说“精灵”，
但不完全是精灵，我宁愿
他是自己说的。我看到他在那里
拿着一块石头，牢牢地抓住顶部
两只手都像全副武装的野蛮人。
在我看来，他在黑暗中移动
不仅仅是树林和树荫。
他不肯随从他父亲的话，
他喜欢把它想得这么好
他又说:“好篱笆造就好邻居。”

《补墙》中的理性之声

让我们通过阅读罗伯特·弗罗斯特的一些诗歌来更深入地了解他的理性之声，记住这位诗人喜欢制造一点恶作剧，只要有机会就会抢尽风头。

《修补墙》是一个很好的开始，在许多不同的层面上都有效。一方面，这只是两个农民修补隔墙的简单故事;另一方面，它隐喻了我们人类所建立的界限。

在开头的四行中，叙述者将场景设置在一个农场的一堵古老的干石墙旁，石头倒塌了，散落在四处。他在自言自语，也许在摇着头，因为霜把墙弄塌了。

有样东西不喜欢墙，

这使得它下面的冻土膨胀，

把上面的巨石洒在阳光下;

甚至两个人都可以并排通过。

谁会喜欢一堵墙?这些开头的词令人费解，暗示着天气(或自然或上帝的力量)不尊重墙壁和人类的工作。

弗罗斯特的感觉是显而易见的，他使用简单的语言和每行在每个从句中创造的情绪。如果你通读一遍，你会发现很多单词都是单音节的……爱，送，洒，传，工作，造....even whole lines have single syllable words.

10行:

没有人见过，也没有人听过，

也许这是一个真实的新英格兰农民与同事交谈的回声?

随着这首诗的发展，故事也在不断扩展。叙述者，也就是说话者，和另一个人一起——一个邻居，他们沿着墙走，一边走一边修补。然后他们来到一些松树和苹果树，那里的墙可以没有墙吗?

这时弗罗斯特变得调皮起来。邻居是老农家的，没有想象力。”像一个全副武装的野蛮人’也不会考虑用什么墙隔开什么墙。

＇好篱笆造就好邻居这是邻居说的话，重复着他父亲的话，很可能是他的祖先一直说的话。

头韵和押韵

在弗罗斯特的作品中有许多诗意的手法，但像许多现代诗人一样，他不会成为这些手法的奴隶。他更感兴趣的是捕捉“意义的戏剧性音调……跨越有限仪表的刚性…，并努力把“调”融入他的句子中。

谐音

当相邻单词的元音发音相同时发生。例如，在“修补墙”中，第9行和第10行是:

对plea注意那些吠叫的狗。我的缺口ean,

没有人有see他们做了或听到他们做了，

和音

同样的辅音出现在第13和14行:

一个nd on有一天我们相约去散步ne

和set墙是t再次保佑我们。

头韵

在第32行和第40行，你会发现，单词开头的字母发音相同，靠得很近:

B之前我b我想知道....

再一次:

每只手都像一只老——年代语气年代avage武装。

罗伯特·弗罗斯特的诗歌和理性之声

当被问及他是否认为自己是自然诗人时，弗罗斯特回答说:

“我的诗里总有别的东西。”

另一些东西通常被包裹在一个隐喻中，让读者以任何他们想要的方式来解开和解释。有人说这就是弗罗斯特多层作品的美妙之处——它从来不是字面上的;尽管是口语化的语言，但也有隐藏的含义。

例如，他的许多诗歌都以新罕布什尔州的风景为基础，采用对话或内心叙事的形式。语言通常是简单的，但其中嵌入隐喻，图像和歧义。

当读者消化这些台词时，不同的音景和含义结合在一起，产生了更黑暗和更复杂的可能性。感觉的声音再次传来，但方式略有改变。

例如，“熟悉夜晚”这首诗可以理解为一个人在夜晚艰难地穿过城市时的沉闷旅行。然而，深入观察，你会发现这部短小的作品是对抑郁、悲伤和灵魂黑夜中绝望之旅的隐喻。

这位诗人当然对个人生活中的创伤并不陌生。他的六个孩子中有四个早逝，他成年后的大部分时间都饱受抑郁症的折磨。你可以说，通过写诗，他能够通过语言的力量驱除自己的恶魔。

虽然不是传统意义上的宗教，但他深受某些圣经文本的影响。这首诗呼应了以赛亚书中的一些段落，例如，其中谈到了“熟悉悲伤”。

“这些诗是用比喻写的，这样错误的人就不会理解，从而得救，弗罗斯特写道。

弗罗斯特的诗歌启发了许多大学生，因为他的语言简单易懂，但又有多种含义。你可能认为只有一条路，但在你思考的过程中，更多的路出现了。

弗罗斯特的诗很容易成为自我探索和发现的催化剂。

“我总是说一些只是更多东西的边缘。”

罗伯特·弗罗斯特

主题

农场工作，土地管理，肉体嫁接，契约。

人类状况——孤独、孤独、悲伤、存在、恐惧、死亡、爱、灭绝、抑郁、人生决定、交流。

旅游景观，乡村问题，

自然——树、花、动物。

旅程-精神转变，自我发现。

更多关于理智之声

在大众的心目中，罗伯特·弗罗斯特以“对乡村生活的现实主义描绘”而闻名。从某种程度上来说，这可能是真的——想想好莱坞电影《肖申克的救赎》(the Shawshank Redemption)吧，在电影中，一名囚犯让另一名即将获释的囚犯去寻找橡树旁石墙中的一个隐藏包裹，“就像罗伯特·弗罗斯特(Robert Frost)的诗一样”——但这位诗人自己总是想要更多的东西。

他希望他的诗歌是寓言，充满隐藏的含义和形象，只有那些能够走正确道路的人才能理解。但是感觉的声音和隐藏的意义在哪里呢?

弗罗斯特仔细地创作了他的大部分诗歌，强调声音中的节奏——各种长短不一的元音与软硬辅音结合在一起——以产生令人难忘和有意义的诗句，当听众听到时，这些诗句是有意义的。

《雪夜林中驻足》(1922)

我想我知道这是谁的树林。
不过，他的房子在村里;
他不会看到我停在这里
看着他的树林被雪覆盖。

我的小马一定觉得很奇怪
在附近没有农舍的地方停下来
在树林和冰湖之间
一年中最黑暗的夜晚。

他摇了摇挽具上的铃铛
问一下是否有什么差错。
唯一的其他声音是清扫声
微风和煦，雪花飘飘。

树林很可爱，黑暗而深邃，
但我要信守诺言
在我入睡前还有很多路要走，
在我入睡前还有很长的路要走。

许多读者和评论家认为这首诗的作者提供了生与死之间的选择——承诺和承诺，或者在可爱的白雪覆盖的树林中休息。有些人走到了极端，把自杀当作主题。诗中所表达的内心思想是一个人对结局的思考。

弗罗斯特没有给出明确的解释——这取决于读者。

分析

这可能是弗罗斯特最著名的一首诗。它在每行四拍的框架内结合了稳定的节奏和直接的押韵，强烈的意象直接而鲜明。

随着诗歌的发展，读者被带入了说话者的思想——一个人结束了一天的工作骑车回家?他面前的森林被雪覆盖，看起来很诱人，但他不能呆在那里欣赏这一切;他必须继续前进，因为他有最后期限，他的承诺和承诺。

从字面上来说，这是一幅奇特的冬季乡村景色，仅此而已。想象一下森林、雪、马、人和一个漆黑的夜晚。难道就没有别的事情要考虑了吗?弗罗斯特的比喻语言邀请我们去寻找更多，每一节中模棱两可的线条将读者的思想引向不同的方向。

因此，问题就产生了。为什么这些森林很重要?为什么停止?这个人会抛弃他的马，直奔树林吗?这个人有最后期限，而且离家很远。也许他想停止旅行，去树下睡觉?

这些初步的问题有助于形成其他想法。这个男人的心里似乎产生了某种紧张。他在继续前进和渴望留下之间左右为难。

就连他的马也对这种奇怪的情况感到困惑。马是一种循规蹈矩的动物，它提醒主人这里不是休息的地方。可能存在隐患。最好继续前进，遵守那些长久以来的承诺。

“指令”(1947)

现在退出对我们来说太过分了，
回到一个因失去而变得简单的时光
细节，燃烧，溶解，断裂
就像墓地里的大理石雕塑，
有一所房子不再是房子了
在一个不再是农场的农场上
在一个不再是小镇的小镇里。
去那儿的路，如果你愿意让向导指引的话
心中只有你的迷失，
看起来它应该是一个采石场
巨大的铁板跪在旧城上
早就放弃了掩饰的伪装。
在一本书里有这样一个故事:
除了马车铁轮的磨损
岩壁架显示出东南西北方向的线条
巨大冰川的凿凿之作
把他的脚撑在北极上。
你一定不介意他的冷淡
据说还在黑豹山这边出没。
你也不必担心一连串的折磨
在四十个地窖里被监视
就像从四十个人里挑一双眼睛。
至于森林对你的兴奋
给它们的叶子送去轻盈的沙沙声，
这要归咎于新手缺乏经验。
二十年前他们都在哪里?
他们想得太多了
几棵被啄木鸟啄伤的老苹果树。
为自己编一首如何鼓舞人心的歌
这曾经是某人下班回家的路，
谁会走在你前面
或者载着一车谷物嘎吱作响。
冒险的高度就是高度
两种乡村文化都消失了
融入彼此。他们俩都丢了。
如果你迷失到找到自我
现在，把你后面的梯子路拉进去
挂起“除我外，禁止外人入内”的牌子。
那就别拘束。唯一的领域
左边还没马具胆大。
首先是孩子们的房子，
松树下一些破碎的盘子，
孩子们玩具屋里的玩具。
为那些能让他们高兴的小事而哭泣。
那么对于那座不再是房子的房子，
但只有一个被忽视的地窖
现在像面团上的凹痕一样慢慢闭合。
这不是游戏室，而是真正的房子。
你的目的地和命运
一条小溪是房子的水，
冰冷如泉，却离源头如此之近，
太高尚，太有独创性，以至于不能暴怒。
(我们知道山谷的溪流，当唤醒
会把自己的破烂挂在倒刺上。)
我一直藏在脚背拱
水边的一棵老雪松
像圣杯一样破碎的酒杯
被施了咒语，让坏人找不到它，
所以不能被拯救，就像圣马可说的那样。
(我从孩子们的游戏房里偷了高脚杯。)
这是你们的水，你们的浇灌之处。
喝吧，你就会痊愈，不再迷茫。

弗罗斯特“指令”中的三种或更多可能的含义

“指令”被称为弗罗斯特的最后一首主要诗歌，是松散的抑扬格无韵诗。这本书写于第二次世界大战结束几年后，是一次从混乱中走出、进入一个不那么令人困惑的世界的隐喻之旅。至少，这是这首诗在第一次阅读时所暗示的!

然而，对于弗罗斯特来说，事情从来没有那么简单!例如，奇怪的是，标题是官方的，来自拉丁语direct，把直。这首诗是一套指导方针，如果遵循，将有助于纠正世界?

1.回家-作为读者，我们被邀请过多地退出这一切，回到一个更简单的时间和地点，在那里，人类的灵魂可以做自己，在某个乌托邦式的饮水场所用偷来的高脚杯喝水。然而，在此之前，读者将不得不迷失，因为只有通过迷失，才能找到某人，并从旅程中获得意义。

这些描述、意象和语言结合在一起，形成了一系列童话般的邀请，鼓励和挑战读者。有明确的开始，中间和结尾。

2.精神上的探索-难道弗罗斯特劝说我们和他一起踏上这段不稳定的旅程，因为他认为我们作为读者，在生活中需要宗教信仰?他谈到了苦难，失落的文化，命运和得救;用高脚杯喝水，圣杯，据说是亚瑟王的象征，在最后的晚餐上使用。

一些人将会得救——引用了新约马可福音，16.16——那些受洗的人，大概是在“房子的水”的小溪里受洗，而这已经不再是房子了。

3.如何读我的诗-这首62行的诗是理解弗罗斯特诗歌的指南吗?他是在说，他那些值得称道的诗歌不过是一个剧场里的幼稚的虚构作品吗?嗯，是也不是。在弗罗斯特的指导下，你可能会期待不止一个正确答案!或者没有!

迟早，你得把幼稚的东西扔到一边，沉浸在旅途中，准备好“畅饮一番，不再迷茫，重新变得完整”。

弗罗斯特用一条小溪来比喻诗歌句子中的能量——水流、节奏、声音——鼓励他的读者沉浸在声音中。

主啊，原谅我对你开的小玩笑

我也会原谅我身上的大麻烦。

——罗伯特·弗罗斯特

来源

罗伯特·弗罗斯特的艺术，蒂姆·肯德尔，耶鲁大学出版社，2012年

剑桥介绍罗伯特·弗罗斯特， Robert Faggen, CUP 2008

诺顿选集诺顿，2005年

©2014安德鲁·史派西